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超时空垃圾站内第八百三十五章 天才

乍看苏璟画的东西乱七八糟零零碎碎简直就像是一大堆垃圾。

一会儿画这个一会儿画那个而且统统只画一部分杂乱无章。

不过仔细一看苏璟的落笔众人不得不惊讶了。

很明显看出苏璟不是刻意去画某种东西而是在学习各种技法。

中国画的技法实际上可以理解为中国画家运用毛笔的方法也就是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法其中墨法中包含了色彩的技法。

在中国画的发展过程中特别是到了元以后(文人画家的介入)中国画的抒情意味越来越浓。

中国画的笔墨的含义已不是简单的技法问题而是中国画的代名词。

在中国画的笔墨观中渗透了中国画的精神。

简单说来中国画的笔法是由点、线、面组成而线条的运用是最重要的。

墨法就是利用水的作用产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化。

中国画的书写线条的方法被称为“用笔”中国画用水墨的方法被称为“用墨”。

无论是用笔还是用墨都博大精深包罗万象可以划分出很多很多种。

比如用笔有分中锋、侧锋用笔中锋用笔要执笔端正笔锋在墨线的中间用笔的力量要均匀笔锋垂直于纸面其效果圆浑稳重。

侧锋用笔执笔偏侧笔锋在墨线的边缘笔锋与纸面形成一定的角度用力不均匀时快、时慢、时轻、时重其效果毛、涩变化丰富。

又分顺锋、逆锋用笔顺锋一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致其效果光洁、挺拔。

逆锋是笔锋逆行(也就是说习惯的运笔方向相反)其效果干涩、稚拙。

又分聚锋、散锋用笔聚锋是指笔锋拢在一起呈单一笔锋。

散锋则指笔锋散开呈多锋状(又称“开花笔”)其效果枯涩而多变化。

另外用笔的快慢也会对画面有很大的影响什么时候用什么笔法达成什么样的效果千变万化光是基本功就博大精深。

另外用墨中国画古代有墨分五彩之说即黑、白、浓、淡、干、湿六种效果。

墨的方法是为了体现绘画的丰富变化“笔为骨墨为肉”。

所以墨法可以说是一种用水的方法。

根据水的多少我们分为焦、浓、重、淡、清五个变化阶梯。

因为墨有新、旧、陈、变又把墨质分为新、焦、宿、退、埃五种质。

由于墨色的不同处理产生了不同的墨的变化形象可分为枯、干、润、湿、漓五种感觉。

在笔墨中笔法更强调内力而墨讲求“活”和“变”。

用墨之法前人有很多经验总结起来主要有七法:浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。

各种墨法也是千变万化。

可以说国画是很难学的想要入门都不容易。

学习这些基本技法中的一种恐怕就需要不少时间想要全部学会并且融会贯通那可就难上加难了恐怕学个两年进展也是有限。

而苏璟现在就是在将各种技法都使用一遍。

原本刚刚开始学就这样贪快恐怕什么也学不成。

可是看苏璟他第一次用中锋可能有所不足可是第二次用就变得好很多第三次用就趋近于完美了之后再使用竟然无一例外不是顺手拈来。

其他笔法、墨法也是如此。

也就是说苏璟乍看画一些乱七八糟的东西但是他的各种技法正在以极其恐怖的速度迅速娴熟起来各种高难度技法他用起来居然易如反掌。

“天哪是我眼花了吗?泼墨他居然三两下学会了泼墨?” “我们学了很久都学不好的各种高难度技法他居然三两下就学会了。

” “天哪看他刚刚画的这半座山这是国画初学者画的吗?” “他不会早就是国画高手故意在这扮猪吃虎吧?” 在场很多人都觉得苏璟不是初学者而是学了很久的国画高手故意在这扮猪吃虎故意装作在一步一步学习要不然根本不可能啊这世上应该不存在学国画学得这么快的人。

要不然这简直是妖孽了。

程诗瑶、朱颜看得很是惊奇黄京鸿则是微微皱了皱眉苏璟在其他方面优秀也就罢了原以为至少在国画方面自己是占尽优势的可是现在他的自信心受到了极大的打击。

不管苏璟是学习能力逆天还是老早就是国画高手结果都是——苏璟的国画水平分分钟超过他。

不过程谷义虽然震惊但却相信苏璟确实是初学者他的每一笔每一画都是在验证刚刚请教自己的问题看似乱七八糟的一坨画但其实没有浪费半点笔墨。

程谷义心情激动他知道自己遇到了一个天才超级天才绝世奇才。

其实真要说苏璟是天才也不为过。

苏璟有几大普通人不具备的优势其一他早已精通毛笔字堪称书法大师虽然书法跟国画不能混为一谈但在用笔用墨上是有共通之处的一个书法大师用笔用墨会比普通人娴熟自然多了;其二记忆、思维能力远超常人他能将每一种技法每一个细节都记得清清楚楚下笔的时候不会顾忌这个忘了那个所有的方方面面他都能一下子想清楚明明是新手但却如同老手一样下笔胸有成竹;其三他的身体素质远超常人眼明、手稳、心静想要下笔一微米那就是一微米不会多出半分这种控制力让他落笔控制自如。

另外苏璟还是精神念师他能通过精神力虚拟构造一幅图出来可以让每一笔每一画更加的精细。

综合以上各点让苏璟学习起来达到普通人望尘莫及的地步。

他不仅仅是绘画的天才几乎放在各行各业他都是天才中的天才。

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